Infierno

(Sólo para condenados)

26 de Marzo, 2007


ALFREDO LANDA

Publicado el 26 de Marzo, 2007, 23:33. en Derivadas Humanas.
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Hijo de un capitán de la Guardia Civil, emigró a los doce años con su familia a San Sebastián, donde cursó el bachillerato, matriculándose más tarde de Derecho, pero tras su experiencia en el Teatro Español Universitario (T.E.U.) de San Sebastián, queda encantado y decide dedicarse de lleno a la interpretación.

Debutó en el teatro con la obra "La felicidad no lleva impuesto de lujo". A finales de la década de los cincuenta comenzó a trabajar en el doblaje y será de ese modo como entre en el mundo del cine.

Su debut cinematográfico se produce de la mano de José María Forqué en Atraco a las tres en el año 1962. Sus primeros papeles fueron de carácter cómico, en los que será encasillado, su arquetípico personaje harán de él una de las máximas figuras del cine español.

Se dice que él fue el sucesor de José Luis López Vázquez en la representación del español medio. Es el creador de una corriente llamada "landismo" y define la represión sexual española en clave de humor durante la década de los setenta.

Su físico lo acercaba al anti-héroe pero Landa supo demostrar con trabajos posteriores que era un actor con técnica interpretativa y esto queda patente en largometrajes como El crack, Los santos inocentes o La vaquilla.

En 1984 ganó en Cannes el premio a mejor actor junto a Francisco Rabal por Los santos inocentes de Mario Camus y dos Goya al mejor actor, uno en 1987 por El bosque animado y otro en 1992 por La marrana.

En los años noventa, su popularidad se incrementa por el éxito de protagonismos televisivos como "Don Quijote", "Lleno, por favor" y "Por fin solos".

  Filmografía:Un rolls para Hipólito (Un rolls para Hipólito)
El Quijote (El Quijote)
Aquí el que no corre vuela (Aquí el que no corre vuela)
Atraco a las tres (Atraco a las tres) (1962)
Llegaron los marcianos (Llegaron los marcianos) (1964)
La niña de luto (La niña de luto) (1964)
La ciudad no es para mí (La ciudad no es para mí) (1965)
Ninette y un señor de Murcia (Ninette y un señor de Murcia) (1965)
El arte de no casarse (El arte de no casarse) (1966)
Los guardiamarinas (Los guardiamarinas) (1966)
Amor a la española (Amor a la española) (1966)
El arte de casarse (El arte de casarse) (1966)
Crónica de Nueve Meses (Crónica de Nueve Meses) (1967)
Las cicatrices (Las cicatrices) (1967)
40 grados a la sombra (40 grados a la sombra) (1967)
Nuevo en esta plaza (Nuevo en esta plaza) (1967)
Pero...¿en qué país vivimos? (Pero...¿en qué país vivimos?) (1967)
La dinamita está servida (La dinamita está servida) (1967)
Despedida de casada (Despedida de casada) (1967)
Novios 68 (Novios 68) (1967)
Cuarenta grados a la sombra (Cuarenta grados a la sombra) (1967)
Una vez al año, ser hippy no hace daño (Una vez al año, ser hippy no hace daño) (1968)
Los subdesarrollados (Los subdesarrollados) (1968)
Los que tocan el piano (Los que tocan el piano) (1968)
Cuatro noches de boda (Cuatro noches de boda) (1969)
¿Por qué te engaña tu marido? (¿Por qué te engaña tu marido?) (1969)
Las Leandras (Las Leandras) (1969)
Soltera y madre en la vida (Soltera y madre en la vida) (1969)
No disponible (No disponible) (1969)
No Desearás al Vecino del Quinto (No Desearás al Vecino del Quinto) (1970)
Cateto a babor (Cateto a babor) (1970)
La decente (La decente) (1970)
No Desearás al Vecino del Quinto (No Desearás al Vecino del Quinto) (1970)
El diablo cojuelo (El diablo cojuelo) (1970)
No desearás a la mujer del vecino (No desearás a la mujer del vecino) (1971)
Vente a Ligar al Oeste (Vente a Ligar al Oeste) (1971)
Los días de Cabirio (Los días de Cabirio) (1971)
Vente a Alemania, Pepe (Vente a Alemania, Pepe) (1971)
Aunque la hormona se vista de seda (Aunque la hormona se vista de seda) (1971)
Préstame quince días (Préstame quince días) (1971)
Invitacion de Boda (Invitacion de Boda) (1972)
Paris Bien Vale una Moza (Paris Bien Vale una Moza) (1972)
Los novios de mi mujer (Los novios de mi mujer) (1972)
Guapo heredero busca esposa (Guapo heredero busca esposa) (1972)
Simón, contamos contigo (Simón, contamos contigo) (1972)
¡No firmes más letras, cielo! (¡No firmes más letras, cielo!) (1972)
Las estrellas están verdes (Las estrellas están verdes) (1973)
Manolo la nuit (Manolo la nuit) (1973)
Pisito de solteras (Pisito de solteras) (1973)
Dormir y ligar todo es empezar (Dormir y ligar todo es empezar) (1974)
Celedonio y yo somos asi (Celedonio y yo somos asi) (1974)
Fin de semana al desnudo (Fin de semana al desnudo) (1974)
Cuando el cuerno suena... (Cuando el cuerno suena...) (1974)
Las obsesiones de Armando (Las obsesiones de Armando) (1974)
Los Pecados de una Chica Casi Decente (Los Pecados de una Chica Casi Decente) (1975)
Mayordomo para todo (Mayordomo para todo) (1975)
Alcalde por elección (Alcalde por elección) (1976)
El puente (El puente) (1976)
Historia de S (Historia de S) (1978)
Polvos Magicos (Polvos Magicos) (1979)
Paco, el seguro (Paco, el seguro) (1979)
Las verdes praderas (Las verdes praderas) (1979)
El poderoso influjo de la Luna (El poderoso influjo de la Luna) (1980)
El crack (Crack, El) (1981)
Préstame a tu mujer (Préstame a tu mujer) (1981)
El crack (Crack, El) (1981)
El Alcalde y la Política (El Alcalde y la Política) (1982)
Las autonosuyas (Las autonosuyas) (1983)
El Crack Dos (Crack Dos, El) (1983)
Los santos inocentes (Los santos inocentes) (1984)
Una rosa al viento (Una rosa al viento) (1984)
La vaquilla (La vaquilla) (1985)
Los paraísos perdidos (Los paraísos perdidos) (1985)
Bandera Negra (Bandera Negra) (1986)
Tata mía (Tata mía) (1986) Goya. Mejor interpretación masculina de reparto 1986
Biba la Banda! (Biba la Banda!) (1987)
El Bosque Animado (Bosque Animado, El) (1987) Goya. Mejor película 1987Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1987Goya. Mejor guión 1987
El pecador impecable (El pecador impecable) (1987)
El río que nos lleva (El río que nos lleva) (1989)
Marcelino pan y vino (Marcelino pan y vino) (1991)
Aqui, el que no Corre... Vuela (Aqui, el que no Corre... Vuela) (1992)
La Marrana (La Marrana) (1992) Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1992
Canción de cuna (Canción de cuna) (1994) Goya. Mejor interpretación femenina de reparto 1994
Por fin solos (Por fin solos) (1994)
El rey del río (El rey del río) (1995)
El árbol del penitente (El árbol del penitente) (2000)
  Premios:Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1987
Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1992
  Nominaciones:Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1988
Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1989
Goya. Mejor interpretación masculina protagonista 1994


A.S.I.

MENSAJE INTERNACIONAL 2007

Publicado el 26 de Marzo, 2007, 23:27. en General.
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Redactado por Su Alteza El Jeque Sultan Bin Mohammed Al-Qasimi


Fué durante mis primeros años escolares cuando comenzó mi fascinación por el teatro, aquel mundo mágico que me ha cautivado desde entonces.

Los inicios fueron modestos, un encuentro casual al que consideré como una actividad extracurricular para enriquecer la mente y el espíritu. Pero fue mucho más que eso al llegar a estar seriamente involucrado como escritor, actor y director de una producción teatral. Recuerdo que fue una obra política que enfureció a las autoridades de aquella época. Todo fue embargado y el teatro clausurado frente a mis propios ojos. Pero el espíritu del teatro no pudo ser aplastado por el peso de las botas de los soldados armados. Ese espíritu buscó refugio y se alojó en lo más profundo de mí ser, haciéndome totalmente conciente del amplio poder del teatro. Fue entonces cuando la verdadera esencia del teatro me impactó del modo más profundo, llevándome a estar absolutamente convencido de lo que el teatro podía hacer en las vidas de las naciones, particularmente frente a quienes no pueden tolerar oposición o diferencias de opinión.

El poder y el espíritu del teatro se enraizaron profundamente en mi conciencia a lo largo de mis años de universidad en El Cairo. Ávidamente leía casi todo lo escrito acerca del teatro y pude ver los diversos alcances de lo que se presentaba en los escenarios. Esta conciencia se ha profundizado aún mas en los años subsiguientes mientras he tratado de seguir las últimas evoluciones en el mundo del teatro.

Estoy leyendo sobre del teatro desde los tiempos de los ancestrales griegos hasta la actualidad. He llegado a estar agudamente conciente de la magia interior que los muchos mundos del teatro tienen el poder de ejercitar. Es de esta forma que el teatro alcanza las profundidades ocultas del alma y liberan los tesoros escondidos que habitan en las profundidades del espíritu humano. Ello ha fortalecido mi ya imperturbable fe en el poder del teatro, en el teatro como un instrumento de unificación a través del cual el hombre puede difundir amor y paz. El poder del teatro también permite la apertura de nuevos canales de diálogo entre diferentes razas, diferentes etnias, diferentes colores y diferentes credos. Todo esto me ha enseñado personalmente a aceptar a otros tal cual son y me ha infundido la convicción de que en el bien la humanidad se puede mantener unida y en la maldad la humanidad puede ser únicamente dividida.

Es verdad que la lucha entre el bien y el mal es intrínseca a los códigos del teatro. Por último, sin embargo, prevalece el sentido común y la naturaleza humana en su conjunto se unirá en si misma a todo lo que es bueno, puro y virtuoso.

Las guerras con las que la humanidad ha sido afligida desde tiempos ancestrales han sido siempre causadas por instintos malvados que simplemente no reconocen la belleza. El teatro valora la belleza y uno podría hasta argumentar que ninguna forma de arte es capaz de capturar la hermosura con mas fidelidad que el teatro. El Teatro es un receptáculo que abarca todas las expresiones de belleza, y aquellos que no valoran la belleza no pueden valorar la vida.

Teatro es vida. Nunca hubo un momento como el actual cuando es de nuestra incumbencia denunciar guerras fútiles y diferencias doctrinarias que frecuentemente levantan sus horrendas cabezas en ausencia de una conciencia real y responsable que las inhiba. Necesitamos terminar con escenas de violencia y matanzas al azar. Estas escenas se han convertido en sucesos cotidianos en el mundo de hoy, solamente agravados por las abismales diferencias entre la perversa opulencia y la abyecta pobreza, y enfermedades como el SIDA que han depredado muchas partes del globo y derrotado a los mejores esfuerzos para erradicarlas. Estas enfermedades son, junto con otras formas de sufrimiento por la desertificación y la sequía, calamidades provocadas por la ausencia de un diálogo auténtico que sería el camino seguro para convertir al mundo en un lugar mejor y feliz.

Gente de teatro, es casi como si hubiésemos sido abatidos por una tormenta y obnubilados por el polvo de la duda y la sospecha que se nos están acercando. La visibilidad ha sido casi completamente eclipsada y nuestras voces estridentes pero apenas audibles en el clamor y división intentan mantenernos distantes el uno del otro. En realidad si no fuese por nuestra profundamente enraizada fe en el diálogo tan excepcionalmente manifestado por formas de arte como el teatro, habríamos sido barridos por la tormenta que no deja piedras sin voltear para dividirnos. Debemos encararlos, no para destruirlos sino para levantarnos por sobre la contaminada atmósfera abandonada en el despertar de sus tormentas. Necesitamos aunar nuestros esfuerzos y dedicarlos a comunicar nuestro mensaje y establecer lazos de amistad con aquellos en busca de hermandad entre naciones y gentes.

Nosotros somos mortales, pero el teatro es tan eterno como la vida misma.

Sultán Bin Mohammed Al Qasimi

(Traducción: Fernando Torre, presidente del Centro Peruano del ITI).




KOAN testador

Publicado el 26 de Marzo, 2007, 15:31. en Relatos variados.
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Makai miró a su alrededor. Aproximadamente 600 personas hacían fila delante de él para entrar
a la cabina del KOAN-testador. Hizo un breve cálculo mental. Cinco minutos por persona, una
persona para cada una de las 25 cabinas del Centro de Juegos Neuroutopía, él estaría adentro
en casi una hora.

La espera parecía interminable, pero, de acuerdo a lo que le había dicho su padre, cada minuto
de espera valía la pena. Veinticinco personas más entraron a las cabinas. La fila avanzó. Sin
recordar que hoy era día de juego, y que, por ello, se cortaba todo tipo de transmisión o actividad
no relacionada al juego, Makai cerró sus ojos, trató de sintonizar las últimas noticias de la batalla
de Alfa-Centauri con su implante directo. Obtuvo ocho transmisiones de la final de Jai' alai, ocho
de baloncesto tetradimensional, un análisis del último partido entre Taurnatov y Allexein, los
campeones y eternos rivales de holo-ajedrez, una lectura de la condición defensiva del planeta, y
la imagen de un reloj que marcaba la hora. Cambió a otros canales, sin obtener mejores
resultados. Nada sobre la batalla contra los Nhia. Hoy era día par. Por ley, los ciudadanos se
debían dedicar entera y exclusivamente a jugar todo, desde dados, juegos con huesos y pelotas,
hasta cascos senso-simuladores que recreaban antiguas batallas de la vieja Tierra,
observándolos o participando en ellos- cada día par del mes. El no cumplir con la orden traía
consigo la pena de reclusión solitaria de una semana. Así había sido desde los primeros años de
la guerra entre los humanos y los Nhia, y así sería hasta su conclusión.

De algún lado de la ciudad vino un ruido estrepitoso que hizo que Makai abriera los ojos
repentinamente. Por un segundo, la gente pensó que finalmente las naves Nhia habían
encontrado la forma de romper las defensas planetarias de la Nueva Gaia y que estaban
procediendo a destruir el planeta sistemáticamente, como hicieron con todo el sistema Sol. La
fila casi comenzó a disolverse ante la incertidumbre.
Como si fueran un solo organismo, todos los habitantes de la zona sintonizaron al satélite con
sus implantes, para verificar si el planeta seguía realmente a salvo. Las lecturas eran normales.
Ninguna nave amenazaba a la nueva colonia. Además, de acuerdo al código del Nuevo Bushido,
los ataques planetarios violaban todos los reglamentos bélicos entre humanos y Nhia, y eran
fuertemente penalizados. Alguien en la fila murmuró que el ruido se debió a que el equipo de
casa finalmente anotó el punto de empate en la final del Jai´alai acuático. La fila recobró su
forma y, poco a poco, su tranquilidad.

Makai tenía hambre. No había comido en casi un día. Inmediatamente sintonizó un canal al azar.
Efectivamente, el equipo de casa había anotado un punto y estaba a punto de anotar otro más.
Sintió que alguien le tocaba el hombro, indicándole que la fila había avanzado una vez más.
Caminó hacia adelante, sin abrir los ojos. Todo pensamiento de comida quedó atrás.

El juego del Jai'alai lo absorbió tan completamente, que, cuando volvió a abrir los ojos, ya podía
distinguir a las azafatas de la puerta que se encargaban de guiar a los jugadores a las cabinas.


De seguro que su grupo sería el siguiente. Un frío recorrió su espalda mientras recordaba lo que
su padre le había dicho del KOAN-testador.
"Es el juego de todos los juegos. Tu rival es invencible, pero nunca es más de lo que eres tú.
Sabe lo que sabes, te conoce como tu propia sombra. Sus preguntas son las tuyas y tus
respuestas son sus laberintos. Nada de lo que te digo te puede preparar para lo que allí verás,
pues las palabras no alcanzan para abarcar tanto significado".
Su estómago se retorció, pero ya no era sólo hambre. Estaba nervioso. En el senso-simulador
del liceo, él había sido el mejor entre sus compañeros, obteniendo una anotación casi perfecta
en todos los escenarios bélicos y de razonamiento. Las ecuaciones cuánticas le parecían tan
aburridas como las simples combinaciones binarias que había hecho de niño. Entonces su
profesor le recomendó participar en el KOAN-testador.

Al principio, de lo que había leído en la interred, Makai no creyó que el KOAN-testador fuera la
gran maravilla que todos decían que era. Sus reglas eran sencillas. El jugador se conectaba al
KOAN-testador y éste le hacía preguntas que debía responder. Realmente se basaba en un
antiguo juego infantil de la primera Tierra en el sistema Sol, en el que dos contrincantes se
planteaban enigmas y adivinanzas mutuamente, ganando quien respondiese la mayor cantidad
de preguntas correctas. Este mismo principio se había utilizado en los juegos de segunda
generación, que eran impulsados por electricidad (Makai se rió ante la idea de tener que utilizar
cables metálicos y corriente eléctrica para algo), en los que los jugadores se podían enfrentar no
solamente contra otros rivales humanos, sino contra una máquina, que luego fue una
computadora (También a electricidad. ¿Cómo podían vivir así en ese entonces?, se preguntó
Makai).

Los juegos y las guerras actuales mantenían el mismo principio: oponente contra oponente, gana
el más apto. Pero, ¿qué pasaba cuando los rivales eran iguales en todos los sentidos? La
respuesta era simple: ocurría un empate. A pesar de ello, de acuerdo a Tzuoal, el gran filósofo
neocuántico del siglo pasado, en términos humanos, un verdadero empate era inexistente,
puesto que era imposible enfrentar a dos rivales humanos idénticos. Tarde o temprano, el cuerpo
y/o la mente de alguno de los contrincantes siempre debía ceder primero. Todo era cuestión de
tiempo.
Es más, si no fuera por el tiempo, el juego entre oponentes idénticos (si es que existieran), sería
infinito. Incluso Tzuoal llegó a enunciar que si dos fuerzas infinitamente poderosas e idénticas
entraran en colisión, el velo del tiempo se rasgaría, creándose así un vacío temporal, una nada
donde las leyes del tiempo serían negadas. O algo por el estilo. Lo cierto que las teorías de
Tzuoal a veces bordeaban en lo absurdo, motivo por el que los científicos las ignoraron casi
durante un siglo, hasta la invención del KOAN-testador.

Makai consultó la hora. En menos de cuatro minutos estaría dentro de la cabina KOAN,
enfrentándose a un rival único. Desconectó su implante, preparándose mentalmente para lo que
iba a venir. Se tocó el espacio justo encima de ambas orejas, donde su padre le dijo que le
pondrían los parches que conectarían los lóbulos de su cerebro a un neuroestimulador que se
encargaba de extraer e introducir información para utilizar durante la sesión.

Finalmente, le tocó el turno a su grupo. Makai y el resto de los jugadores ingresaron a la sala de
las cabinas. Todos se miraron entre sí, conscientes de que algunos tal vez no se volverían a ver.
Al menos no como antes. Makai recordó que una vez uno de sus compañeros del liceo dejó de
asistir luego de haber estado en una sesión del KOAN-testador. De acuerdo a algunos rumores,
el muchacho habría sufrido una descarga extrema de estímulo y quedado mudo, desaparecido
de la cabina o habría muerto misteriosamente. No se sabía con certeza. De lo único que Makai
estaba seguro era que, cuando su padre salió del KOAN-testador, nunca fue el mismo. No sabía
exactamente en qué había cambiado, pero lo podía sentir. Había un ligero olor a ozono en el
aire, una tensión que se respiraba como agua. Un guía lo llevó junto con el resto del grupo a una
cabina con dos puertas.


Mientras caminaban, se les explicaba cómo funcionaba el KOAN-testador. "Al inicio, algunos de
ustedes se sentirán incómodos con la privación sensorial. No se preocupen, es una condición
momentánea, e indispensable para tener una buena sesión. Ambos lóbulos cerebrales se
conectan al neuroestimulador, que se encarga de descifrar las señales de un lóbulo para
enviarlas al otro lóbulo, codificadas de manera entendible, a veces a manera de pregunta, a
veces no. Las cosas siempre son distintas para cada persona y nunca se les puede preguntar
algo que no saben, puesto que la fuente de todo acertijo es la mente de uno mismo. A medida
que uno va avanzando, los escenarios se pueden volver más complejos. Básicamente, es el
juego más avanzado de solitario que se puede desarrollar. ¿Alguna pregunta?". Makai levantó la
mano.

"¿Cuáles son las reglas?", preguntó. El guía sonrió levemente. Por un instante, Makai pensó ver
en su rostro una mirada distante, casi de contemplación, una mirada que muchas veces vio en
su padre después de que participó en una sesión KOAN. "Eso dependerá enteramente de ti", le
respondió el guía.

Uno a uno, los jugadores procedieron a tomar sus lugares en las cabinas, donde se sentaron en
sillones acolchados. Aunque confundido con la respuesta del guía, Makai decidió no preguntar
más. Sabía que la lógica del KOAN-testador era tan secreta e intrincada como la personalidad de
cada uno.

Cuando el guía conectó los parches a su cráneo, Makai estaba temblando.
De un momento a otro, las sensaciones físicas de Makai desaparecieron. De repente se
encontraba a oscuras, en el silencio más absoluto y total. La privación sensorial era uno de los
requisitos indispensables para poder concentrarse enteramente en el KOAN-testador. Oyó, sin
oír realmente, una especie de zumbido ininteligible. Mientras más enfocaba su atención en el
ruido, menos podía percibirlo. Sólo cuando se relajaba sentía que se hacía más fuerte. Poco a
poco, se dio cuenta de que era una voz. El juego había comenzado.

"¿Quién eres?". La voz provenía de la oscuridad. Makai dijo su nombre completo, edad, y todos
los datos que le parecieron relevantes.

"¿Qué sientes?". Makai respondió nuevamente. ¿Era el famoso KOAN nada más que esto?,
¿había esperado tanto tiempo en fila para que le hicieran preguntas de escuela básica a
oscuras?

Inmediatamente, la oscuridad retrocedió y Makai apareció en un aula de su escuela primaria. Se
miró a sí mismo y se dio cuenta que el tiempo había retrocedido. Ya no era el muchacho de 18
que alguna vez derrotó a todos sus compañeros en el liceo, sino un niño de cinco años. Frente a
él se hallaba el maestro Atys, el primer profesor que había tenido. Atys escribía una ecuación
matemática en una pizarra.

Makai levantó la mano y dijo: "32". Atys siguió escribiendo otra ecuación y respondió sin mirar a
Makai. "¿Qué es 32?"

-"La respuesta a su pregunta", respondió Makai.

-"¿Qué pregunta?", dijo Atys.

-"La que usted me hizo", devolvió Makai. Sólo entonces Atys dejó de escribir y se dio la vuelta
para mirarlo.

-"Yo no te hice pregunté alguna", dijo.


-"¿Entonces por qué escribe ecuaciones en la pizarra si no es para que yo las responda?" Makai
se hallaba confundido. Atys sonrió.

- "¿Quién te dijo que yo quería que las responda?"
-"¿Cuál sería el sentido de jugar si no es para responder al enigma?"

-"Entonces para qué hacer una pregunta que se va a responder de todas formas?", replicó Atys.
"Entonces, preguntar no sería más que una pérdida de tiempo, ¿no crees? Makai quedó mudo
un instante. Atys se dio la vuelta y continuó escribiendo en la pizarra.

-"Si no respondo, no gano", dijo Makai entre dientes.

-"Si ganas, dejas de jugar". Atys lo volvió a mirar, esta vez fijamente a los ojos. "Si dejas de
jugar, pierdes. Si vas a dejar de jugar, ¿para qué empezar?, ¿para qué ganar?"

-"El objetivo de todo juego es ganar", respondió Makai.

-"Una respuesta es tan buena como cualquiera." Atys cerró los ojos y desapareció. En ese
momento, la pizarra empezó a llenarse de ecuaciones y preguntas de todo tipo.
Automáticamente, Makai encontró que podía resolverlas con sólo mirarlas. Obtenía raíces
cuadradas e hipotenusas casi tan rápidamente como aparecían. Fechas y eventos históricos,
procesos químicos, todo lo que aprendió de los libros volvió a su mente como ráfagas de luz. Su
cuerpo se llenaba de adrenalina. Sentía que estaba ganando. Sin embargo, una sensación
inquietante se revolvía en su estómago. De rato en rato, tenía la impresión de que todas estas
pequeñas preguntas ocultaban algo más grande detrás de ellas, como si fueran un velo que se
hacía más espeso cada vez que se trataba de atravesarlo.

- Un pescador agarra 20 pescados con una red. Los lleva a la orilla. ¿Qué hace con la red
después de atraparlos?
Makai leyó la pregunta una vez y su mente se detuvo abruptamente. En ese instante de duda,
Makai sintió que el velo dejaba pasar un rayo de luz. Pero la pregunta no tenía sentido. No era lo
suficientemente importante como para contestarla, así que prosiguió leyendo y resolviendo las
demás preguntas de razonamiento lógico.

- Un cazador agarra un conejo con una trampa de hilo y palos. El conejo es café.
¿Qué hace el cazador con la trampa luego de atrapar el conejo café?

Nuevamente Makai se detuvo, confundido. Esta pregunta tampoco era importante y no entendía
por qué estaba entre los demás acertijos. La respuesta era igual que a la de la anterior pregunta
sin sentido, tan sencilla que ni siquiera merecía respuesta. Pero sabía que si no la respondía,
volvería a aparecer nuevamente e interrumpiría el juego.

- "Nada. El pescador y el cazador no hacen nada más con sus redes y trampas," respondió.
Esta vez, sintió que el cuarto y la pizarra, incluso él mismo empezaron a deshacerse.

El vértigo lo envolvió y tuvo que clavarse las uñas en las palmas de su mano para no
desvanecerse. Se sentía como un trapo que estaba siendo jalado por todos lados, y que
rehusaba a romperse. Debía seguir con las preguntas.


El vértigo pasó. Makai tomó un momento para recomponerse y proseguir con el juego. Las
preguntas y ecuaciones eran cada vez más abstractas, pero no tenía mucho problema en
resolverlas. Fue entonces cuando las preguntas dejaron de aparecer.

El silencio se apoderó del aula y lo invadió como un oscuro frío. El KOAN había sido derrotado.
No podía creer que hubiera sido tan fácil. Esperó, sabiendo que en momentos despertaría
nuevamente en la cabina. Siguió esperando.

El tiempo siguió pasando y no despertaba. Pudo observar cómo las paredes de la habitación se
desmoronaban lentamente, cómo la pizarra se volvía polvo. Makai se mantenía inmutable.
Pronto todo terminaría. Las respuestas ya habían sido dadas, sólo había que esperar.

La hierba penetró en la habitación, a través de las grietas entre los ladrillos. El techo se
derrumbó. Flores crecieron entre los pies de Makai, y Makai siguió esperando. Poco a poco, todo
rastro del aula desvaneció y él quedó al aire libre, rodeado de vegetación que crecía y moría.
Luego, la arena comenzó a cubrir las flores y las hierbas. Pronto, un desierto se formó a sus pies
y lo cubrió todo de arena. Makai siguió su espera. Observó el desierto, viendo cómo incluso los
granos de arena sucumbían ante el paso del tiempo. Tal vez, si esperaba lo suficiente, vería
cómo hasta el tiempo mismo desaparecería. Entonces, ¿qué tomaría su lugar?

- "32", dijo una voz
Ahora Makai flotaba en una oscuridad absoluta. El aula, el campo, el desierto e incluso el mundo
que lo sostenía ya habían sucumbido hace mucho tiempo, o tal vez hace segundos, no sabía.

-"32". En la oscuridad, Makai reconoció la voz. Atys había vuelto.

-"¿Qué es 32?" preguntó Makai.

-"La respuesta a tu pregunta," replicó Atys desde la oscuridad.

-"Yo no hice pregunta alguna".

Sintió una sonrisa en la oscuridad. Makai se dejó ir, libre al fin. Sintió que en algún lugar de este
espacio sin tiempo, un muchacho era retirado de una cabina. El muchacho no hablaba, pues las
palabras ya no le alcanzaban.

Su cuerpo no se movía, pues no tenía necesidad del cuerpo. Ya nada importaba, pues
ciertamente ya ni siquiera él mismo existía ya. El velo había sido roto. Él mismo había sido el
velo. Las liebres y los peces ya habían sido atrapados. Era tiempo de dejar las redes y las
trampas, de dejar las preguntas y sus respuestas. Era tiempo de seguir jugando.

A.S.I.

Tapeando

Publicado el 26 de Marzo, 2007, 14:50. en Yo diría que:.
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http://atc.ugr.es/~jbernier/comic/carpanta.gif


1‑ Tartaleta Aingeru:

Ingredientes: Cebolla, pimiento verde, ajo, bacalao, champiñón, gambas, coñac, tomate frito, nata líquida, sal, tartaleta, perejil picado y queso rallado.

Elaboración: Se pone el aceite a calentar en una cazuela, se pica media cebolla, un pimiento verde, dos dientes de ajo y se pocha todo bien. Después, se añaden el bacalao, el champiñón, y las gambas. se dejan hacer a fuego lento durante un cuarto de hora y se echa media copita de coñac, tomate frito y nata líquida. Se sirve caliente y adornado con perejil y queso rallado.

2‑ Pimiento relleno de marisco:

Ing.: Pimientos del Piquillo, centollo, gambas, harina, sal y caldo de cocer las gambas. Para la salsa: Cebolla, pimiento verde, ajo, tomate, nata líquida y coñac.

El.: Se pone en una cazuela un poco de mantequilla, se echa el centollo y las gambas, ya desmigados, se sala y se mezcla con un poco de harina y caldo de las gambas. Se deja enfriar y se rellenan los pimientos. Se sirve con salsa americana.

3‑ Revuelto de ajos frescos con gambas:

Ing.: Ajos frescos, gambas, huevos, sal y ajo.

El.: Se pelan las gambas crudas y se echan picaditas en una sartén con aceite y ajo. Cuando ya se hayan dorado un poco los ajos y las gambas, se añade huevo batido con los ajos frescos y se remueve un poco sin que se seque.

4‑ Al Pequeño:

Ing.: Anchoas, pimientos, ajo y pan.

El.: Se colocan las anchoas en aceite encima del pan, y sobre éstas, el pimiento. Por último se recubre con ajo picado.

5‑ Salmón:

Ing.: Pan, salmón ahumado y huevo cocido.

El.: Se coloca una loncha de salmón sobre el pan y, sobre ésta, una rodaja de huevo cocido. Finalmente, y como adorno, se ralla huevo por encima.

6‑ Amara zaharra:

Ing.: Huevo cocido, gamba, mahonesa y aceitunas.

El.: Colocamos pinchados en un palillo todos los ingredientes y se recubren con mahonesa. Se puede adornar con un pimiento.

7‑ Pimiento con anchoa:

Ing.: Pimiento del piquillo y anchoa.

El.: Se trocean los pimientos y se colocan sobre una rebanada de pan tostado. Se ponen dos anchoas sobre el pimiento y se decora con la clara rallada de un huevo cocido. Se le da un toque de color con una pizca de perejil picado.

8‑ Ensalada de pimientos y jamón:

Ing.: Pimiento rojo, pimiento verde, jamón cocido, queso Emmental y mahonesa.

El.: Se pican los pimientos, el jamón y el queso. Se mezclan los ingredientes con la mahonesa y se coloca sobre una rebanada de pan. Se decora con una pizca de pimentón picante.

9‑ Pulpo a la vinagreta:

Ing.: Pulpo, pimiento rojo, pimiento verde, cebolla, vinagre, aceite y sal.

El.: Se cuece el pulpo y se trocea. Se pincha en un palillo y se le añade la vinagreta que habremos preparado con el resto de los ingredientes.

10‑ Bahía:

Ing.: Pan tostado, jamón de York, salmón y chatka.

El.: Sobre una rebanada de pan tostado, se pone un poco de mahonesa, y se cubre con jamón de York  sobre el cual se coloca una loncha de salmón. A continuación, ponemos la chatka.

A.S.I.